По любым вопросам обращаться

к Vladimir Makarov

(Telegram, Discord: punshpwnz)

По любым вопросам обращаться

к Vladimir Makarov (tg, dis: punshpwnz)

Code Geass

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Code Geass » Энциклопедия » Мировая культура


Мировая культура

Сообщений 1 страница 10 из 10

1

Q: Что это за тема?
A: Эта тема, в которой вы можете познакомиться с различными культурными аспектами мира — музыкой, кинематографом, литературой, модой, архитектурой, религией и повседневной жизнью людей разных сословий.

Q: Кому будет полезна эта тема?
A: Эта тема пригодится всем, начиная со вступающих в игру и заканчивая гейм-мастерами, а также тем, кто хочет глубже понять атмосферу мира и использовать её в отыгрыше.

Q: Меня интересует культурный аспект, которого нет в этой теме. К кому я могу обратиться?
A: Вы можете уточнить тот или иной аспект у администратора. Также вы можете написать в Дополнения в матчасть и обсуждение и рассказать о том, статьи на какую тему вы хотели бы здесь увидеть.

Q: Могу ли я предложить дополнить статью?
A: Да, напишите в тему: Дополнения в матчасть и обсуждение


Оглавление

0

2

Музыка


1. Ранние традиции и классическая эпоха

Музыкальная культура мира начала расходиться с привычной нам траекторией задолго до появления звукозаписи. Переселение британской короны в Америку после «Эдинбургского унижения» создало уникальный сплав: европейская классическая традиция, привезённая переселенцами, столкнулась с ритмами и ладами коренных народов Нового Света, а позже — с африканскими мотивами, завезёнными вместе с рабами. Уже к середине XIX века a.t.b. в портовых городах атлантического побережья звучала смесь, которую позже назовут «имперским фолком» — маршеобразные ритмы, скрипки, банджо и духовые, воспевающие доблесть и тоску по утраченной родине.

Академическая музыка в этот период развивалась под сильным влиянием государственных интересов. В Европе объединение в Евросоюз при Наполеоне стимулировало обмен между национальными школами. Композиторы получали заказы на симфонии и кантаты, прославляющие Союз и его лидеров. В России дворянство активно завозило западных мастеров, одновременно поддерживая народные хоры и колокольную традицию — последняя позже станет основой имперской эстетики. Британская же знать, обосновавшаяся в Америке, культивировала собственную версию классики: более строгую, военизированную, с обилием медных духовых и органа. Придворные композиторы создавали гимны и марши, которые исполнялись на коронациях, парадах и в учебных заведениях.


2. Сакурадайт и рождение звукозаписи

Открытие свойств сакурадайта как сверхпроводника в 1955 году a.t.b. перевернуло музыкальный мир примерно на полстолетия раньше, чем в нашей реальности. Компактные сакурадайтовые батареи позволили создавать портативные записывающие устройства, а сверхпроводящие кабели — передавать звук без потерь на огромные расстояния. Уже к 1880-м годам a.t.b. появились механические фонографы, способные записывать не только речь, но и музыку с достаточной для коммерческого распространения громкостью. Радио стало массовым в 1920-е a.t.b., и правительства мгновенно оценили его пропагандистский потенциал. Электрические гитары и первые синтезаторы на сакурадайтовых элементах тестировались ещё в 1930-х, а к 1960-м портативные синтезаторы использовались в военных оркестрах и закрытых студиях. Магнитная лента и компакт-кассеты вошли в быт к 1950-м, породив взрывной рост пиратской музыки и появление первых андеграундных лейблов.


3. Эпоха радио и рождение массовых жанров (1920-1950 a.t.b.)

Радио превратило музыку из салонного развлечения в ежедневный фон жизни миллионов. Государственные радиостанции Британии, ЕС и России транслировали симфонические концерты, оперы и патриотические песни, формируя единый культурный канон. Однако именно коммерческие и пиратские станции, вещавшие из нейтральных зон и с кораблей в открытом море, познакомили слушателей с новыми ритмами.

В портовых городах британских секторов вызревал джаз. Смесь африканских ритмов, европейской гармонии и местных мелодий, он изначально считался «грязной музыкой низших», но через моряков и контрабандистов попал в Европу. К 1940-м годам a.t.b. джазовые оркестры уже выступали в парижских и римских клубах, а подпольные пластинки расходились тысячами. Блюз с его меланхолией и рассказами о страданиях простолюдинов нашёл отклик среди нумерованных и угнетённых. Европейские интеллектуалы объявили джаз искусством свободного духа, что не мешало властям ЕС негласно поощрять его как «безопасный клапан» для недовольства. В Китае западная музыка оставалась под строжайшим запретом, её прослушивание каралось, однако пластинки проникали через контрабандные маршруты из России и британских колоний.

В этот же период началось формирование лёгких эстрадных жанров. В ЕС расцвела авторская песня — наследница кабаре и народных баллад. В России придворные композиторы создавали романсы на стихи поэтов «серебряного века», но появилась и городская уличная песня, высмеивающая бюрократию. Британская эстрада ориентировалась на военный оркестр: популярные певцы исполняли марши и патриотические куплеты под аккомпанемент духовых.


4. Телевидение, рок и молодёжный бунт (1950-1970 a.t.b.)

С приходом телевидения в 1950-е музыка получила визуальное измерение. Эстрадные шоу, конкурсы и прямые трансляции концертов стали мощнейшим инструментом воздействия на умы. Именно телеэкран превратил рок-н-ролл из нишевого увлечения в глобальный феномен.

Рок возник как смесь джаза, блюза и электрического звучания. Его агрессивный ритм и тексты о свободе, любви и протесте против лицемерия старшего поколения мгновенно завоевали молодёжь ЕС и России. В Британии рок считался подозрительным жанром — слишком громким, слишком «нумерованным», — но аристократическая молодёжь тайком заказывала пластинки из Европы. К 1960-м рок-группы уже собирали стадионы, а особо острые исполнители, позволявшие себе критику властей, попадали в чёрные списки: их переставали приглашать на радио и телевидение, а записи изымались из магазинов.

Психоделический рок и ранняя электронная музыка развивались в тесной связи с научными лабораториями. Инженеры, работавшие над различными устройствами для военных нужд, по ночам экспериментировали с мелодиями, создавая космические, неземные звучания. Эти записи распространялись среди интеллигенции, формируя замкнутую, но влиятельную субкультуру. В это же десятилетие в ЕС оформился краут-рок.


5. Цифровой переход и фрагментация сцен (1970-1990 a.t.b.)

Распространение цифровой звукозаписи и появление первых национальных компьютерных сетей в 1970-х a.t.b. разрушили монополию государственных студий. Теперь любую музыку можно было записать, свести и передать по сети без участия крупных лейблов. Это породило лавину независимых жанров.

Панк-культура зародилась в промышленных центрах Евросоюза и России — в депрессивных районах, где подросло первое поколение, не видевшее большой войны, но пожинавшее её экономические плоды. Грязный звук, рваный ритм, кричащие тексты на смеси немецкого, французского, русского и английского стали голосом молодёжи, уставшей от бюрократии, милитаризма и фальшивых лозунгов о единстве. Власти ЕС не запрещали панк как жанр, но преследовали конкретные группы за «оскорбление общественной нравственности» и «подрыв доверия к институтам Союза». В России панк приобрёл сильный политический оттенок благодаря текстам, высмеивающим коррумпированное дворянство и армейскую муштру, за что исполнители попадали под негласный запрет. Кассеты с концертами расходились через сеть ZoF, превращая локальный протест в транснациональное явление. Позднее, уже после аннексии Японии и образования 11-го сектора в 2010-ом году, панк-эстетика получила второе рождение и была переосмыслена на японский лад. В это время в Европе, как и в Британии, из колонок уже во всю будут греметь новые поджанры металла, который начал развитие практически одновременно с панк-роком.

В Европе параллельно расцвела электронная танцевальная музыка. Техно, хаус и эмбиент вышли из андеграундных клубов Берлина, Парижа и Милана на рейвы, проводившиеся в заброшенных заводах. Эти мероприятия собирали тысячи человек, на них смешивались граждане ЕС, беженцы и контрабандисты. Власти сквозь пальцы смотрели на рейвы, считая их более безопасной альтернативой политическим митингам. В Китае подпольно слушали западную электронику, а в британских элитных кругах вошли в моду закрытые диджей-сеты.

Этот период также породил хип-хоп — речитатив под ритмичный бит, зародившийся в гетто бразильского и мексиканского секторов. Тексты, полные социальной остроты, рассказывали о нищете, насилии и мечтах о свободе. Власти Британии быстро осознали опасность жанра и начали преследовать исполнителей, чьи песни прямо призывали к сопротивлению. Хип-хоп ушёл в глубокое подполье, но именно это придало ему ореол запретности и сделало ещё популярнее.


6. Современная сцена (1990 a.t.b. — настоящее время)

К началу XXI века a.t.b. музыкальный мир пришёл к парадоксальной ситуации: государственные структуры всех держав пытаются продвигать «правильные», проверенные жанры, на которых выросли старые элиты — симфоническую классику, военные марши, патриотическую эстраду, — но реальность давно обогнала эти предпочтения. Даже на официальной сцене теперь звучит сборная солянка из рока, электроники, хип-хопа и фолка, потому что решающим фактором является не жанр, а лояльность самого исполнителя. Если певец или группа благонадёжны, не критикуют власть открыто и вписываются в госзаказ, они могут играть практически что угодно и получать эфирное время, контракты и фестивальные площадки.

Настоящее давление оказывается не на стили, а на конкретных артистов, переходящих невидимую черту. Неугодные исполнители не попадают под формальный запрет, но сталкиваются с цепочкой негласных препятствий: их перестают приглашать на радио, записи исчезают с прилавков, концертные площадки внезапно оказываются «заняты». В самых острых случаях заводят дела о подрыве общественного порядка или оскорблении государственных символов. Именно так формируется грань между мейнстримом и андеграундом: не по жанру, а по степени смелости высказывания. При этом сама музыкальная палитра остаётся пёстрой, и слушатель, включающий официальный канал, может услышать и тяжёлый рок, и танцевальную электронику — главное, чтобы тексты и репутация автора не вызывали сомнений у цензора.


7. Музыка как инструмент пропаганды

Все державы в той или иной мере используют музыку для формирования нужного общественного настроения. Британская Империя выстроила мощнейшую систему музыкального воспитания. С детства подданные слышат имперские гимны и марши, прославляющие императора, армию и колониальную миссию. Придворные композиторы создают оперы и симфонии, посвящённые ключевым победам, их исполнение обязательно на официальных мероприятиях и в образовательных учреждениях. В секторах музыкальная культура нумерованных планомерно замещается британскими стандартами, а народные инструменты и мелодии объявляются «примитивными» и выводятся из публичного пространства.

Евросоюз пропагандирует «единство в многообразии». Национальные мелодии обрабатываются в современной аранжировке и транслируются как символ культурного богатства Союза. Финансируются грандиозные музыкальные фестивали и конкурсы с участием представителей всех стран-членов, и победа в таком конкурсе — быстрый путь к славе и статусу. Подпольные жанры не запрещены напрямую, но вытесняются из эфира негласными рекомендациями.

Китайская Федерация возвела традиционную музыку с её пентатоникой и специфическими инструментами в ранг государственной ценности. Гуцинь, пипа и эрху звучат в обработке для больших оркестров, а тексты песен проходят строжайшую цензуру: они обязаны воспевать труд, верность императрице (или императору) и семейные ценности. Западные жанры проникают контрабандой, но их публичное исполнение или распространение может повлечь арест в Южном Китае.

Российская Империя использует музыку более тонко. Колокольная традиция и хоровое пение поддерживаются как символ национальной идентичности, популярны романсы и патриотическая эстрада. При этом власть не гнушается негласного давления на исполнителей, чьи тексты сочтут излишне критическими: их перестают приглашать на официальные мероприятия, лишают государственных заказов, а в крайних случаях заводят дела о «подрыве общественной нравственности».

0

3

Кинематограф


1. Рождение движущейся картинки

Кинематограф появился как побочный продукт военных исследований. Уже в 1840-х годах a.t.b. инженеры, работавшие над системами анализа полёта снарядов, создали первые устройства, способные фиксировать быстрые движения на светочувствительную ленту. Новые типы электрических ламп, появившиеся благодаря общему технологическому рывку эпохи, давали яркий, стабильный свет, позволяя проецировать изображение на экраны большего размера, чем позволяли масляные или газовые аналоги.

К 1880-м годам движущиеся картинки стали сенсацией в столицах. Первые фильмы были хроникальными: запечатлевали военные парады, императорские выезды и пуски первых ракет. В Британии кинематограф мгновенно оценили как инструмент пропаганды, и уже к концу XIX века в Пендрагоне существовала государственная студия, выпускавшая видовые фильмы о жизни колоний, демонстрирующие мощь Империи и «цивилизаторскую миссию» британской расы. В Европе кинопроизводство было более раздробленным: французские, немецкие и итальянские студии конкурировали друг с другом, но быстро попали под надзор военных ведомств.

В Китае кинематограф появился позже, чем в Европе и Британии, и сразу попал под контроль императорского двора. Первые фильмы, снятые в Пекине в 1890-х годах, запечатлевали придворные церемонии и военные смотры, а доступ к просмотру имела только знать и высшие чиновники.


2. Немое кино

К началу XX века немое кино стало главным массовым зрелищем. Отсутствие звука делало фильмы универсальными — их понимали и в парижских синематеках, и в колониальных бараках Бразилии, и в русских губерниях. Языковой барьер исчезал, и это тревожило цензоров.

Британский кинематограф немого периода прославился масштабными историческими эпосами, реконструировавшими ключевые победы Империи: битву при Ватерлоо, колонизацию Америки, подавление восстания Вашингтона. Огромные массовки, настоящая военная техника, передовые пиротехнические эффекты — такие фильмы финансировались напрямую из казны и были обязательны к показу во всех секторах.

Европейский кинематограф немой эпохи был разнообразнее. Французские режиссёры экспериментировали со светом и монтажом, создавая камерные драмы о любви и долге на фоне войны. Немецкое кино тяготело к мрачному экспрессионизму: искорёженные декорации, резкие тени, герои, искалеченные войной и предательством. В Италии расцвёл жанр исторического пеплума — фильмов о римских императорах, в которых легко угадывались параллели с современными политическими интригами.

Российское немое кино обратилось к народной культуре: экранизации былин, сказок, исторических хроник о Смутном времени. После Февральской революции и вступления в ЕС в российский кинематограф хлынули европейские веяния, но мотивы «особого пути» сохранились.

Китайское немое кино развивалось под жёстким контролем императорского двора и обслуживало идею «возрождённого величия». Экранизировались классические романы вроде «Троецарствия» и «Речных заводей», но с обязательным акцентом на мудрость правителя и неизбежность наказания для мятежников.


3. Звуковая революция и рождение пропагандистской машины

Звук пришёл в кино в 1930-х годах a.t.b. одновременно с распространением радио. Теперь фильм мог не просто показывать, но и говорить, петь, выкрикивать лозунги. Первый звуковой фильм, снятый в Британии, назывался «Голос Короны» — двухчасовая патриотическая оратория с участием императорского хора и сводного военного оркестра.

Звук мгновенно превратил кино в главный инструмент государственной пропаганды. Британские студии штамповали военные драмы о доблестных офицерах и благодарных нумерованных, принимающих британский порядок. ЕС отвечал фильмами о «единстве свободных народов»: французские, немецкие и итальянские герои плечом к плечу сражались против имперской угрозы. В Китае с момента образования Федерации в 1955 году a.t.b. весь кинематограф был национализирован: фильмы воспевали труд, армию и партию, а любое отклонение от линии каралось.

В России после вступления в ЕС кинопроизводство осталось под сильным государственным контролем, но допускало больше нюансов. Русские режиссёры снимали масштабные военные драмы о Первой мировой, часто с трагическим финалом, что контрастировало с европейским оптимизмом.

После образования Китайской Федерации в 1955 году a.t.b. весь кинематограф был национализирован и превращён в рупор режима. Высшие евнухи лично утверждали сценарии, требуя, чтобы каждый фильм воспевал мудрость правителей, трудолюбие крестьян и мощь армии. Любое отклонение от линии каралось ссылкой или казнью, поэтому китайские режиссёры работали в атмосфере постоянного страха.


4. Телевизионная эра: кино приходит в каждый дом

Распространение телевидения в 1950–1960-х годах a.t.b. изменило саму природу кинематографа. Фильмы теперь смотрели не в залах, а в гостиных. Это породило два параллельных потока: дорогие киноэпопеи для широкого экрана, куда вкладывались государственные средства, и дешёвые телевизионные фильмы-агитки, которые можно было производить конвейером.

В Британии телевидение стало основным рупором имперской идеологии. В каждом секторе вещал государственный канал, транслировавший хронику побед, интервью с героями и художественные фильмы о «светлом будущем под сенью трона». Европейские страны развивали многоканальное вещание: общесоюзный канал, национальные каналы и даже ограниченное коммерческое ТВ. Это создавало конкуренцию идей, хотя все каналы находились под военной цензурой.

Телевидение породило и первую «экранную оппозицию». В ЕС и России режиссёры, не согласные с официальной линией, снимали фильмы на грани дозволенного: военные драмы, где героизм соседствовал с бессмысленностью потерь, социальные ленты о коррупции и нищете.

В Китае телевидение оставалось недоступной роскошью для большинства населения. Евнухи, жившие в роскоши, не желали тратить средства на массовое вещание для нищего крестьянства. Телеприёмники стояли только в партийных учреждениях и казармах, транслируя бесконечные речи чиновников и хронику трудовых побед. Кинематограф для народа существовал в виде передвижных киноустановок, раз в месяц приезжавших в деревни с утверждённым репертуаром.


5. Цвет, спецэффекты и цифровая эра

К 1970-м годам цветное кино стало стандартом. Развитие электроники и оптики позволило создавать всё более сложные визуальные эффекты: светящиеся клинки, голографические проекции, масштабные разрушения без вреда для массовки.

Цифровая революция 1980–1990-х годов демократизировала кинопроизводство. Теперь снять фильм можно было без государственной студии — хватало камеры, компьютера и доступа к сети. Это породило взрыв андеграундного кино.

Цифровая революция почти не коснулась Китая — евнухи блокировали распространение независимых средств производства, опасаясь утраты контроля. Тем не менее, через контрабандные маршруты из России и британских колоний в страну попадали пиратские диски с западными фильмами, формируя подпольную зрительскую культуру в крупных городах. Снимать что-либо вне государственных студий было смертельно опасно.


6. Современный кинематограф (2000–2018 a.t.b.)

К началу 2018 года a.t.b. мировой кинематограф представляет собой пёструю, но жёстко структурированную картину.

  • Государственные блокбастеры: высокобюджетные военные эпопеи, снимаемые на государственные деньги. Британия производит героические саги о Рыцарях Круга и покорении секторов, ЕС отвечает военными фильмами, а Китай снимает коллективистские драмы о труде и самопожертвовании, в которые с каждым днём верят всё меньше и меньше.

  • Жанровое кино: существует в зазоре между государственным заказом и андеграундом. Детективы, мелодрамы, приключенческие ленты, фантастика. Формально аполитичны, но даже в них проводят цензурные границы.

  • Андеграунд: фильмы, снятые в обход цензуры и распространяемые через ZoF, пиратские диски и подпольные киноклубы — здесь пласт настолько большой, что найти можно что угодно: хронику протестов, социальные драмы в гетто, сатиру на военных губернаторов, а уж о собирающие миллионы просмотров документалки, посвящённые коррумпированным чиновникам, в представлении не нуждаются, как и ленты, распространяемые по теневым каналам и через чёрные рынки.

0

4

Спорт в эпоху войны


Спорт в мире Код Гиасс никогда не был просто развлечением. Он служит подготовкой солдата, демонстрацией превосходства элиты и инструментом пропаганды. В Британии спорт подчёркивает социал-дарвинистскую иерархию: аристократия фехтует и играет в поло, низшие сословия допускаются только к силовым и командным состязаниям, культивирующим выносливость и послушание. Армейские нормативы сдаются повсеместно, а соревнования между подразделениями транслируются как образец имперского духа. В Евросоюзе спорт более массов и разнообразен; государство поощряет командные игры как символ единства, а победы на международной арене становятся поводом для общесоюзного ликования. В Китайской Федерации физическая культура полностью подчинена государственной идеологии: обязательная гимнастика, боевые искусства и военно-прикладные дисциплины формируют коллективное тело нации. Россия, наследница имперских традиций и европейского влияния, сочетает аристократические клубы с народными видами — кулачные бои, борьба, зимние забавы на коньках и лыжах.

Футбол остаётся самой популярной игрой в ЕС и Южной Америке. Чемпионат Европейского Союза, разыгрываемый каждые четыре года, собирает полные стадионы и транслируется десятками каналов, а финал превращается в неофициальный праздник перемирия. Клубный футбол развит в Италии, Испании, Германии и Бразилии, причём последняя поставляет талантливых нумерованных, для которых спорт — один из немногих социальных лифтов. В Британии футбол уступает регби, боксу и конному спорту, зато в колониях именно футбольные матчи становятся ареной молчаливого протеста: победа местной команды над британским гарнизоном переживается как маленькая национальная победа. Хоккей культивируется в России и Канаде, где любительские лиги существуют даже в небольших городах, а матчи между армейскими командами превращаются в принципиальные дерби. Авто- и мотогонки обожаемы в ЕС и Британии, где крупные концерны вроде «Рено» и «БМВ» вкладывают миллионы в гоночные команды, попутно испытывая новые двигатели и материалы.

Боевые искусства занимают особое место. Британская Академия Баритсу готовит элитных бойцов, и публичные поединки являются развлечением для знати, а негласно — и способом решить споры. В Японии до аннексии процветали кэндо, дзюдо и каратэ; после оккупации занятия разрешены только в рамках «культурного наследия сектора» и жёстко контролируются, однако в подпольных додзё продолжают тренироваться будущие бойцы сопротивления. Китайское ушу превращено в обязательную дисциплину для школьников и солдат, а показательные выступления транслируются по государственному телевидению. В России сохранилась школа самбо, а армейский рукопашный бой считается одним из самых жёстких в мире.

Олимпийские игры были возрождены в конце XIX века a.t.b. по инициативе европейских спортивных обществ и с самого начала стали заложниками политики. До Первой мировой войны Игры проводились относительно регулярно, но с началом глобального конфликта прервались почти на два десятилетия. В межвоенный период они несколько раз срывались из-за взаимных бойкотов. В разгар холодного противостояния блоков Олимпиада превратилась в витрину систем: Британия демонстрировала мощь имперской машины, ЕС — единство свободных народов, Россия — культурное богатство. Китай долгое время игнорировал Игры как «западную забаву», но с 1980-х начал участвовать, чтобы утвердить статус державы.

К 2018 году Олимпийское движение находится в глубоком кризисе. Последние Игры, прошедшие в начале 2010-х, сопровождались беспрецедентными мерами безопасности и дипломатическими скандалами. Британия использовала свои Игры для пропаганды колониального порядка, что вызвало бойкот сразу нескольких стран ЕС. Ответные Игры в Европе были проигнорированы Британией и её союзниками. Сейчас о следующих Играх ведутся вялые переговоры, но в условиях горячей войны на Ближнем Востоке, аннексии Исландии и нестабильности по всему миру шансы на проведение полноценной Олимпиады ничтожно малы. Отдельные виды спорта пытаются сохранить свои чемпионаты, но и они страдают от визовых ограничений, мобилизации спортсменов и откровенного шпионажа под видом скаутинга.

Параллельно существует подпольный спорт. В гетто 11-го сектора проводятся нелегальные бои без правил, на которые делают ставки и нумерованные, и британские офицеры. В Латинской Америке уличные гонки на модифицированных мотоциклах и багги стали образом жизни для молодёжи, не видящей иного выхода. В Европе подпольные рейвы часто совмещаются с экстремальными состязаниями — паркуром, файер-шоу, силовыми турнирами, пощёчинами, мотогонками на экстремальных трасах. В России процветают закрытые шахматные клубы, где на кону стоят не только деньги, но и информация: гроссмейстеры, лишённые господдержки, играют на частных виллах, а партии транслируются через ZoF. И, разумеется, компьютерные игры, куда же без них?

0

5

Религия


Религия в этом мире никогда не была частным делом. Она — продолжение политики, освящение власти и знамя сопротивления. Там, где философия даёт теоретическую базу, а идеология — программу действий, религия даёт сакральную санкцию, превращая политический выбор в вопрос веры. Каждая держава выстроила собственную модель отношений с божественным, и каждая модель отражает глубинные противоречия этого мира.

1. Британский католицизм

Священная Британская Империя — парадоксальное государство, где потомки кельтов исповедуют католицизм, но этот католицизм не имеет ничего общего с Римом. После «Эдинбургского унижения» 1862 года a.t.b. британская корона, изгнанная в Америку, разорвала все связи с Ватиканом. Папа Римский был объявлен марионеткой европейских держав, а британская церковь стала полностью независимой. С тех пор назначение епископов утверждается лично Императором, а церковная иерархия является частью государственного аппарата.

Догматика британского католицизма была пересмотрена в соответствии с государственной идеологией. Социал-дарвинизм не отменил Писание, а был вписан в него. «Бог помогает сильным» — таков негласный девиз имперской церкви. Канонизация Чарльза Дарвина стала логическим завершением этого процесса: святой Дарвин не противоречит Библии, а дополняет её, объясняя механизм, которым Господь осуществляет свой промысел. Слабые погибают, сильные возвышаются — такова божественная воля.

Однако для подданных Империи религия остаётся в значительной степени личным делом. Британия — на удивление светское государство, где публичная демонстрация веры не приветствуется, если только она не служит имперской пропаганде. В колониях католицизм насаждается активно, но скорее как знак лояльности, чем как искренняя вера. Местные культы не запрещены, если они не призывают к сопротивлению.


2. Религия в ЕС

Европейский Союз формально остаётся светским объединением. Католичество, протестантизм и православие сосуществуют здесь относительно мирно, а государство придерживается принципа невмешательства. Однако этот секуляризм обманчив. Под маской прогресса и толерантности зреют опасные конфликты.

Наиболее острый из них — противостояние суннитов и шиитов. После распада Османской империи, создания Ближневосточной Федерации, а затем британского вторжения и образования 15-го сектора, миллионы мусульман оказались внутри границ ЕС. Потоки беженцев, хлынувшие в Турцию, Грецию и Южную Европу, превратили межконфессиональную рознь из далёкой проблемы в повседневную реальность. Январский теракт в Ватикане 2018 года, когда газовая атака уничтожила исторический центр католического мира, был списан на радикальных шиитов и стал шоком для всего христианского мира. Умеренные мусульманские общины оказались под подозрением, а ультраправые партии в Германии, Франции и Италии используют этот теракт для разжигания антиисламских настроений.

Олигархический ЕС умело манипулирует религиозными чувствами, когда это выгодно. Церковь здесь не отделена от корпораций — напротив, многие благотворительные фонды и культурные инициативы спонсируются теми же банками и промышленными домами, что контролируют политику. Вера стала ещё одним товаром на рынке, который можно купить, продать или использовать для отвлечения масс.


3. Русский путь

Российская Империя остаётся оплотом православия. После Февральской революции 1972 года a.t.b. и превращения монархии в церемониальный институт, церковь вернула себе статус государствообразующей силы. Патриарх освящает заседания Думы, благословляет войска перед отправкой на фронт, а православные соборы в Москве и Петербурге являются центрами не только духовной, но и политической жизни.

Однако реальное влияние церкви на политику ограничено. Секуляризованные элиты, прошедшие через европейскую интеграцию, видят в православии скорее национальный символ, чем руководство к действию. Исключением стал приход к власти Станислава Мальченко. Его национал-демократическая программа активно использует православную риторику для консолидации общества. Противопоставление «истинного» православного русского мира «безбожному» олигархическому ЕС стало одним из ключевых элементов его пропаганды. Церковь, в свою очередь, получила от нового премьера гарантии защиты от европейского секуляризма и финансовую поддержку.


4. Исламский реформизм

Ислам на Ближнем Востоке прошёл уникальный путь. Джамаль ад-Дин аль-Афгани, ставший свидетелем распада Османской империи и колониальной экспансии, ещё в конце XIX века сформулировал доктрину исламского реформизма. Его главная идея: мусульмане должны объединиться, чтобы противостоять колониальному господству, заимствуя у Запада науку и технику, но сохраняя веру и моральные устои.

Эта доктрина стала идеологическим фундаментом Ближневосточной Федерации, созданной в 1966 году a.t.b. Король Сауд умело регулировал отношения между суннитами и шиитами, а общая вера использовалась как инструмент национального единства. Однако британское вторжение 2017 года разрушило этот хрупкий баланс. Сегодня суннитский Ирак и шиитские протестные движения в бывших провинциях Федерации оказались по разные стороны баррикад. Религия здесь — не просто вопрос веры, а маркер политической ориентации: проевропейские силы в Ираке апеллируют к суннитской солидарности, в то время как шиитское подполье ищет поддержки у Ирана.


5. Религия в Китае

Китайская Федерация представляет собой сложнейшую религиозную мозаику. Основой государственной идеологии служит неоконфуцианство с культом императора как «Сына Неба», обладающего Мандатом Неба. Лян Цичао, реформатор конфуцианской мысли, в начале XX века провозгласил, что «благоденствие народа» и «обновление нации» — главные добродетели правителя, а задача императора — быть моральным камертоном для всей Поднебесной.

Однако гражданская война между Севером и Югом превратила религию в оружие. На Севере марионеточный режим Императрицы Тяньцзы насаждает католичество как символ лояльности Британии, одновременно подавляя традиционные китайские культы. На Юге евнухи сделали ставку на милитаризованное конфуцианство и буддизм. Далай-лама XIV, возможно, не по своей воле, поддерживает Юг, давая режиму «божественную санкцию». Культ гневного божества Махакалы, воплощённого в одном из военачальников, сакрализует гражданскую войну, превращая её в священный поход против «британского осквернения». Региональные правители, такие как махараджа Индии, обладают легитимностью не от «Сына Неба», а от собственных божественных статусов — аватара Вишну, что делает их власть независимой и позволяет маневрировать между враждующими сторонами.

Иногда, в старых-старых манускриптах, можно найти упоминания о странном символе, напоминающем птицу, что нередко украшал фасады католических церквей по всей Европе. Но кому какое дело до старых сказок?

0

6

Жизнь людей в мире войны


Война в этом мире не началась внезапно и не закончится завтра. Она стала таким же привычным фоном, как смена времён года, как шум дождя или гул заводов. Уже несколько поколений родились, выросли и ушли в землю, ни разу не увидев мира. Это не значит, что люди не помнят, какой была жизнь до — скорее, они перестали верить, что она может быть другой. Но даже в этой бесконечной войне человек остаётся человеком: он ест, спит, любит, боится и надеется. Только всё это происходит на фоне сирен воздушной тревоги.


1. Быт и потребление

В Пендрагоне аристократы завтракают фуа-гра с поджаренным бриошью и запивают его кофе, доставленным с плантаций Гавайев за безумные деньги. Очередной бал в Императорском дворце не отличить от довоенного: те же бриллианты, те же вина, те же разговоры о политике и дуэлях. Продукты по карточкам? Аристократ искренне удивится, узнав, что где-то они ещё существуют. Его повар получает всё необходимое через проверенных поставщиков, а если чего-то нет — всегда можно послать вестового в порт, где контрабандисты предложат любой деликатес.

Для офицерского корпуса и чиновников среднего звена жизнь скромнее, но всё ещё достойна. Карточная система существует, но по ней выдают не только хлеб и крупы, а нормированные порции мяса, масла, сахара. Дефицит ощущается, но не катастрофичен. В семьях инженеров, врачей, университетских профессоров умеют готовить из ограниченного набора продуктов, и искусство экономной кулинарии передаётся от матери к дочери.

В рабочих кварталах Пендрагона, в гетто Нео-Токио, в трущобах Марселя или Касабланки карточка — это вопрос выживания. Очереди за хлебом занимают с ночи. Мука часто разбавлена опилками, мясо — редкость, заменяемая соевыми концентратами и синтетическим протеином фабричного производства. Нумерованные в колониях вообще не имеют карточек — они живут тем, что удаётся вырастить на клочке земли, купить на чёрном рынке или украсть. В британских секторах нумерованным полагается скудный паёк, но он регулярно разворовывается чиновниками.

В России контраст между столицей и провинцией столь же разителен. В Санкт-Петербурге аристократы и партийные бонзы пируют, обсуждая последние интриги в Думе. За Уралом, в деревнях и малых городах, люди топят печи дровами и едят картошку с солёными огурцами. Крестьяне вспоминают, что до войны жили лучше, но эта память тускнеет с каждым годом.

Контрабанда и чёрный рынок стали частью повседневности. В любом крупном городе есть человек, который может достать всё, что угодно, за соответствующую цену. Консервы из ЕС, сигареты из Британии, шоколад из Швейцарии, настоящий кофе, нейлоновые чулки, антибиотики — всё это течёт через сеть нелегальных поставок. В колониях чёрный рынок — единственный способ выжить.


2. Страх

Страх — самый универсальный опыт этого мира. Но боятся разные люди по-разному. Аристократ в Пендрагоне боится не бомбёжки — столица надёжно защищена, — а потерять благосклонность Императора. Это страх политический: одно неверное слово, один проваленный проект, и ты уже не в фаворе, а за дверями Суда равных.

Офицер на фронте боится иначе. Он боится найтмера, выходящего из-за холма, боится снайперской пули, боится химической атаки. Он видел, что делает с человеком «Гадюка», и этот страх не отпускает даже во сне.

Житель гетто боится ночи. Ночью выходят патрули, ночью работают банды, ночью приходят за теми, кто слишком громко говорил днём. В колониях страх — это постоянный фон: страх перед оккупационной администрацией, страх перед доносом соседа, страх, что твоего сына заберут в ополчение, а дочь — в услужение. Этот страх не острый, не панический — он хронический, как ноющая боль.

Гражданин Евросоюза из среднего класса тоже знает страх, хотя живёт в самом безопасном регионе мира. Теракты в Берлине, Париже и Ватикане показали, что война может прийти и в тыл. После газовой атаки на Ватикан в январе 2018 года в католических храмах по всей Европе стало меньше прихожан. Люди боятся собираться толпой. Боятся громких звуков.

Беженец боится всего. Он боится, что его документы признают недействительными, что его вышлют обратно в зону боёв, что его детей заберут, что он больше никогда не увидит родных. Страх беженца — это страх человека, у которого не осталось ничего, кроме жизни, и эту жизнь он пытается сохранить любой ценой.


3. Досуг и пропаганда

Государство понимает, что уставшего и запуганного человека нужно чем-то отвлечь. Поэтому пропаганда и досуг идут рука об руку. В Британии популярны военные парады и воздушные шоу — бомбардировщики рисуют в небе имперский герб, и зрители, задрав головы, аплодируют. Кинотеатры крутят хронику побед и патриотические драмы. Театры ставят классику, адаптированную под идеологию: шекспировские короли становятся мудрыми императорами, а их враги — коварными европейцами.

В ЕС культурная политика тоньше. Здесь поощряют национальные фестивали, джазовые концерты, спортивные состязания. Но и здесь пропаганда не дремлет: каждый фильм, каждая радиопередача проходят через военную цензуру. Критиковать правительство формально можно, но не в военное время. Подпольная культура уходит в клубы, в пиратские пластинки, в самиздат.

В Китае досуг подчинён идеологии. По праздникам крестьяне обязаны выходить на ритуальные построения. Популярные песни воспевают труд и верность императрице. Но и здесь есть подполье: в Гонконге тайно слушают западную музыку, а в Синьцзяне уйгуры поют старые песни, за что можно поплатиться свободой.

Для простых людей досуг проще. В рабочих кварталах популярны бары и пивные, где за кружкой пива обсуждают последние новости с фронта. В колониях — уличные театры, карточные игры, петушиные бои. На Гавайях и Кубе аристократы просаживают состояния в казино. А для тех, кто совсем на дне, доступны самые простые удовольствия: дешёвый самогон, наркотики, подпольные бордели.


4. Информация и цензура

Новости в этом мире — это оружие. Государство контролирует информацию так же жёстко, как поставки сакурадайта. В Британии DominionNet транслирует единую версию событий. Утренняя сводка: имперская армия одержала очередную победу, доблестные солдаты продвигаются вперёд, потери минимальны. Пропаганда работает круглосуточно, и обычный британец, не бывавший на фронте, искренне верит, что Империя непобедима.

В ЕС картина сложнее. Формально цензура не тотальна, но военное положение даёт правительству право закрывать издания, слишком резко критикующие командование. Газеты выходят с белыми пятнами на месте вырезанных военной цензурой статей. Радио передаёт сводки, в которых потери всегда «умеренные», а отступления — «плановые перегруппировки».

Но есть и другая информация. ZoF, подпольная сеть, передаёт то, о чём молчат официальные каналы. Через ZoF распространяются слухи, подлинные сводки с фронта, призывы к сопротивлению. В Британии за использование ZoF можно получить тюремный срок, в Китае — пулю, но люди всё равно слушают и читают. Потому что правда, даже горькая, лучше самого сладкого вранья.

Слухи — отдельная стихия. В окопах солдаты пересказывают друг другу истории о невероятных подвигах и чудовищных предательствах. В тылу женщины судачат о том, что где-то видели британского шпиона или что наследник престола на самом деле умер, а народу показывают двойника. Слухи живут своей жизнью, и власти не в силах их остановить.


5. Семья и дети

Война перемолола миллионы семей. Мужья уходят на фронт и часто не возвращаются. Жёны остаются с детьми на руках, вынужденные работать за двоих. В колониях семьи разлучают насильно: мужчин угоняют на шахты, женщин — в услужение, детей отправляют в государственные интернаты, где воспитывают в духе лояльности Империи. В ЕС социальная система лучше защищает семью, но и здесь потеря кормильца — катастрофа, которую не всегда компенсирует государственное пособие.

Дети войны — особое поколение. Они никогда не видели мира. Детские игры пропитаны войной: мальчишки играют в найтмеры и британцев, девчонки — в медсестёр. В школах Британии с первого класса преподают имперскую идеологию. В России — патриотизм и верность монарху. В ЕС — демократические ценности и ненависть к британской тирании. Но везде, во всех странах, детей учат главному: любить родину и быть готовыми умереть за неё.

В колониях дети взрослеют рано. В двенадцать лет мальчишка уже работает на плантации. В четырнадцать — берёт в руки винтовку и уходит к партизанам. Многие подростки воюют не хуже взрослых; они не знают другой жизни, и им нечего терять.


6. Память и смерть

Смерть в этом мире — не гостья, а хозяйка. Она приходит каждый день. Похоронные ритуалы упростились до предела: солдата хоронят в братской могиле, горожанина — в общей яме, если нет денег на отдельный гроб. Похоронка — стандартный бланк, заполненный казённым языком, — приходит в семьи, и таких бланков в каждом доме всё больше.

Но люди помнят. В Британии у каждой военной базы стоит стела с именами павших. В день поминовения зажигают свечи. В ЕС есть День памяти жертв войны, когда по всему Союзу звучат траурные марши. В России люди приходят в церкви, ставят свечки за упокой. В колониях, где церквей почти нет, память хранят устно: матери рассказывают детям о погибших отцах, старики вспоминают времена до оккупации.

Общая смерть рождает странную солидарность. Вдова британского офицера и вдова японского партизана никогда не встретятся, но их горе одинаково. Смерть уравнивает всех: и аристократов, и простолюдинов, и граждан, и нумерованных. Это, возможно, единственное настоящее равенство в этом мире.

0

7

Литература


Литература в этом мире никогда не была просто развлечением. Она — зеркало, в котором отразились все тектонические сдвиги эпохи: крушение монархий, возвышение империй, сакурадайтовая революция и ужас позиционной войны. Писатели стали голосом поколений, искалеченных историей, а их книги — оружием пропаганды, утешением для отчаявшихся и динамитом, заложенным под фундамент режимов. Цензура и подпольные типографии определили судьбу многих рукописей: одни гремели на весь мир, другие передавались из рук в руки, как запретное знание.


1. Британская литература

В Священной Британской Империи литература с самого начала была поставлена на службу государству. После «Эдинбургского унижения» 1862 года a.t.b. перед писателями встала задача: объяснить нации, почему поражение обернулось возвышением, и почему британцы — избранная раса, которой суждено править миром. Так родился жанр имперского эпоса.

Чарльз Диккенс, доживший в этом мире до глубокой старости, успел увидеть первые десятилетия Империи в Новом Свете. Его поздний роман «Великие надежды Нового Света» рисует картину переселения: лондонские трущобы, перенесённые на американскую землю, аристократы, пытающиеся сохранить достоинство в палатках, и дети, рождающиеся уже под небом Пендрагона. Диккенс не был пропагандистом; его взгляд на Империю сложен и часто горек. Он видел, как страдания бедняков лишь меняют адрес, но не суть.

Редьярд Киплинг стал главным певцом имперского величия. Его «Книга джунглей» в этом мире — аллегория колониальной миссии: Маугли, человеческий детёныш, воспитанный зверями, олицетворяет нумерованных, которых Империя призвана цивилизовать. Его стихи и баллады о британских солдатах в джунглях Бразилии и пустынях Ближнего Востока заучивают наизусть в школах. За ними следует Артур Конан Дойл, создавший образ идеального имперского офицера — бригадира Жерара, переосмысленного как рыцарь Круга, который распутывает заговоры повстанцев от Кейптауна до Токио.

Герберт Уэллс, напротив, стал голосом тревоги. Его «Машина времени» — это не просто фантастика о путешествии в будущее, а едкая сатира на социал-дарвинизм. Элои и морлоки в его романе — это не фантазия, а логическое завершение имперского пути: праздная аристократия, деградировавшая до беззащитности, и рабочий класс, превратившийся в подземных каннибалов. Книгу не запретили лишь потому, что императорский двор счёл её замысловатой аллегорией, смысла которой никто не поймёт — и ошибся. «Война миров» здесь — это страх перед вторжением, но не марсиан, а европейцев: роман написан в годы Первой мировой войны, и британцы читали его как пророчество о возможном реванше ЕС.

Особое место занимает Джордж Оруэлл. Бывший офицер, воевавший в Алжире и своими глазами видевший зверства британской армии, он дезертировал и бежал в Евросоюз, где опубликовал «Скотный двор» и «1984». В Британии его книги запрещены, но контрабандные копии расходятся по колониям тысячами. «Большой Брат» для нумерованных — это не абстрактный образ, а портрет Императора, глядящего с каждого плаката.


2. Европейская литература

В Евросоюзе литература развивалась в условиях формальной свободы, ограниченной военной цензурой. Здесь не было единого имперского канона, зато было множество голосов, спорящих друг с другом. Первая мировая война породила мощнейшую волну антивоенной прозы.

Эрих Мария Ремарк, ветеран Восточного фронта, написал «На Западном фронте без перемен» — роман, который в этом мире рассказывает о немецких солдатах, сражавшихся против русской армии. Книга стала бестселлером во всём ЕС, но в Британии и России её встретили по-разному: в Пендрагоне сочли пораженческой, в Петербурге — слишком мрачной. Ремарка ненавидели националисты всех мастей, но именно его проза лучше всего передала чувство опустошения, охватившее поколение, ушедшее на фронт со школьной скамьи.

Анри Барбюс, французский писатель и коммунист, создал «Огонь» — дневник взвода, день за днём теряющего людей в окопах. Его роман, полный натуралистических деталей, вызвал скандал: консервативная пресса обвинила автора в очернительстве армии. Но именно «Огонь» повлиял на целую плеяду молодых авторов, решивших говорить о войне правду.

В межвоенный период европейская литература обратилась к социальным проблемам. Томас Манн в «Волшебной горе» исследовал болезнь европейской цивилизации, поместив героев в туберкулёзный санаторий, который становится моделью довоенного общества. Его брат Генрих Манн писал острые политические сатиры, обличающие коррупцию и олигархию, заправляющую ЕС. Во Франции Альбер Камю создал философию абсурда: его «Посторонний» — это портрет человека, отчуждённого от общества, где патриотизм стал принудительным, а смерть — обыденностью. «Чума» Камю — аллегория фашизма, но в этом мире её читают и как иносказание о британской оккупации.

Особое место в европейской словесности заняла научная фантастика, тесно связанная с технократическими мечтами. Станислав Лем, польский писатель, живущий в ЕС, создал «Солярис» — роман о контакте с иным разумом, который оказывается непознаваемым. Для читателей, живущих в мире сакурадайтовых реакторов и найтмеров, эта книга стала философским размышлением о пределах человеческого познания. Айзек Азимов, американский эмигрант, осевший в Швейцарии, разработал концепцию «трёх законов робототехники», но его романы о Галактической Империи здесь читаются как завуалированная критика британского экспансионизма.


3. Русская литература

Русская литература прошла путь от имперского величия через катастрофу Первой мировой и Февральскую революцию к сложному синтезу национального и европейского. Лев Толстой, доживший до начала войны, успел закончить свой последний роман — эпопею о наполеоновских войнах, переосмысленную через опыт «Эдинбургского унижения». Его «Война и мир» в этом мире заканчивается не торжеством России, а горьким размышлением о том, что победа над Наполеоном не принесла Европе свободы.

Фёдор Достоевский, работавший в те же годы, создал «Бесов» — роман о революционерах, который после Февральской революции 1972 года a.t.b. был на короткое время запрещён, но позже признан классикой. Его исследование тёмных глубин человеческой души оказало огромное влияние на европейских экзистенциалистов.

После революции русская литература раскололась. Иван Бунин, эмигрировавший в Париж, писал ностальгическую прозу об утраченной России, за которую получил Нобелевскую премию. Владимир Набоков, выросший в Петербурге и бежавший в Европу после убийства отца-политика, создавал изощрённые романы, балансирующие на грани модернизма и постмодернизма. Его «Лолита» вызвала скандал и была запрещена в нескольких странах ЕС.

В самой России, уже в составе Евросоюза, литература развивалась под двойным давлением: цензуры, которая требовала патриотизма, и общественного запроса на правду. Михаил Шолохов создал «Тихий Дон» — эпопею о донском казачестве в Первую мировую, которая читается и как военный роман, и как трагедия народа. Александр Солженицын, бывший офицер, попавший в опалу за критику командования, опубликовал «Один день Ивана Денисовича» — повесть о лагере для военнопленных, которая потрясла общество.

К началу XXI века русская литература переживает новый подъём. Молодые авторы, выросшие уже после вступления в ЕС, ищут ответы на вопросы о национальной идентичности. Одни обращаются к славянофильству, другие — к европейскому модернизму. Но всех их объединяет ощущение, что Россия стоит на пороге нового тектонического сдвига.


4. Китайская литература

В Китайской Федерации литература всегда была тесно связана с государственной идеологией. Неоконфуцианство, провозглашённое Лян Цичао, требовало от писателя быть моральным наставником нации. Классические романы — «Троецарствие», «Речные заводи», «Путешествие на Запад» — были переосмыслены как аллегории современной политики. Лу Синь, величайший китайский писатель XX века, создавал рассказы и эссе, обличающие косность старого общества, но его поздние работы были жёстко цензурированы евнухами.

После раскола 2017 года литература разделилась вместе со страной. На Севере, под британским влиянием, поощряется лёгкая развлекательная проза, прославляющая союз с Империей. На Юге, под властью евнухов, царит идеологический канон: поэты воспевают Сына Неба, романисты пишут о «священной войне» против варваров. Подпольная литература уходит в ZoF и тайные типографии. Там печатают старые книги, запрещённые ещё до войны, и новые тексты, призывающие к свободе.


5. Подпольная литература

Подпольная литература — особая вселенная, существующая по своим законам. Через ZoF распространяются не только политические манифесты и сводки с фронта, но и романы, рассказы, стихи. Это литература сопротивления: японские авторы из 11-го сектора пишут об утраченной родине, латиноамериканские писатели — о жизни в гетто, африканские — о партизанской войне. Многие из этих текстов анонимны; авторы скрываются под псевдонимами, опасаясь репрессий. Но именно эти книги читают в подвалах Синдзюку, в трущобах Мехико, в лагерях беженцев по всему миру. И пока эти книги читают — дух свободы жив.

0

8

Мода и стиль


Мир не одевается в хаки с ног до головы. Война идёт где-то там — на фронтах, в колониях, в сводках новостей, — но жизнь продолжается, и люди хотят выглядеть достойно. Одежда здесь, как и везде, решает две задачи: показать статус и быть удобной. Первую задачу решает имперский лоск-шик — удел элиты. Вторую — простая практичная одежда, которую носит большинство. Между этими полюсами и существует вся мода мира Код Гиасс.


1. Довоенная эпоха (1900–1950-е a.t.b.)

В начале XX века a.t.b. мода ещё дышала воздухом старой Европы. В Евросоюзе, где политическая сила после Венского конгресса переместилась в Берлин, высшее общество одевалось в стиле «бюргерского ампира»: дамы носили корсеты и пышные юбки, кавалеры — визитки и цилиндры. Париж оставался центром модной индустрии, но его клиентами теперь были не только французские аристократы, а промышленники со всего Союза. В Британии, обосновавшейся в Америке, стиль даже в гражданской одежде тяготел к военному: сюртуки с жёстким плечом, высокие воротники, обилие золотого шитья на парадных мундирах.

Первая мировая война (1953–1973 гг. a.t.b.) нанесла первый удар по жёстким канонам. Женщины пошли работать на заводы и в госпитали; корсеты стали непрактичны. В ЕС вошли в моду простые платья прямого кроя и укороченные юбки. Но настоящая революция пришла с фронта. Солдаты возвращались домой и продолжали носить удобные армейские вещи: свободные брюки, плотные рубашки, ботинки на толстой подошве. Эта «окопная мода» заложила основу для всей будущей повседневной одежды.


2. Межвоенный период (1970–1990-е a.t.b.)

После Парижского конгресса 1973 года наступила эпоха относительного мира, и мода расцвела двумя параллельными потоками.

С одной стороны, аристократия и haute couture. Коко Шанель, работавшая в Париже, создала стиль, который стал униформой европейской элиты: строгие костюмы, маленькие чёрные платья, жемчуг. Её клиентки — жёны министров, банкиров, промышленников — хотели выглядеть элегантно, но без вызывающей роскоши. В Британии придворные портные с Сэвил-Роу, обосновавшиеся в Пендрагоне, шили для аристократов костюмы-тройки безупречного кроя, фраки для вечерних приёмов и знаменитые британские мундиры, в которых золотого шитья было больше, чем ткани. Имперский лоск-шик достиг апогея: драгоценности, меха, фамильные гербы на запонках — каждый выход в свет был демонстрацией статуса.

С другой стороны, рождался массовый рынок. Простые люди не могли позволить себе портных, да и не нуждались в них. Рабочие носили джинсы и плотные рубашки — одежду, которая не боится грязи. Студенты щеголяли в поло и свитерах. Спортсмены облюбовали трикотаж. Летом мужчины надевали панамы и лёгкие льняные рубашки, женщины — ситцевые платья. Эта одежда была простой, дешёвой и функциональной; она не заявляла о статусе, она молча делала свою работу.

В России 1980-х годов a.t.b. мода переживала период национального самоопределения. Петербургская элита копировала парижские образцы, но в провинции одевались практично и неброско: ватники, сапоги, платки.


3. Эпоха войн (1990–2010-е a.t.b.)

С началом Второй тихоокеанской войны и череды колониальных конфликтов военная эстетика стала модным трендом, но не повальным. Никто не заставлял штатских носить форму. Просто офицерский китель, надетый поверх обычной рубашки, стал считаться стильным. В Британии аристократы добавили в гардероб френчи с золотыми пуговицами. В ЕС вошли в моду плащи-тренчи, заимствованные у офицеров. Но те же аристократы на деловых встречах носили обычные костюмы-тройки — потому что деловая встреча есть деловая встреча.

Технологии дали новые ткани. Нейлон, вискоза, полиэстер — всё это пошло в массовое производство. Одежда стала доступнее. Штаб-квартира Юникло в Токио не пережила аннексию, но сама модель «дешёвая, качественная, на каждый день» распространилась по всему миру. Простые люди по-прежнему носили джинсы, футболки, поло, панамы. Это был мейнстрим, фон, на котором выделялись островки элитного стиля.

Послевоенный «New Look» Кристиана Диора в мире не случился — вернее, он случился для очень узкого круга. Пышные юбки до середины икры, тонкие талии, женственные силуэты — всё это носили на балах в Пендрагоне и на приёмах в Париже. Обычные женщины таких платьев не видели и в витринах.


4. Современная мода (2010–2018 a.t.b.)

К 2018 году картина окончательно оформилась. Есть два полюса, и между ними — почти непроходимая граница.

Имперский шик — это язык элиты. В Пендрагоне аристократ на приёме выглядит так, словно сошёл с портрета XVIII века, но в современном прочтении: фрак или мундир, расшитый золотом, бриллиантовые запонки, шёлковый галстук-бабочка. Дамы носят вечерние платья от кутюр, меха, фамильные драгоценности. В Париже и Петербурге стиль сдержаннее, но принцип тот же: дорогие ткани, идеальный крой, аксессуары, говорящие о статусе.

Практичный стиль — это одежда большинства. Джинсы, футболки, рубашки-поло, свитера, куртки. Лёгкая небрежность, удобство, функциональность. В этом ходят на работу, на учёбу, на прогулку. В колониях — то же самое, но дешевле и грубее: ткани попроще, цвета побыстрее выцветают. В Японии молодёжь носит то, что носят их сверстники по всему миру: джинсы, толстовки, кеды. Но поверх этого может быть накинуто хаори — традиционная японская куртка, — и это уже заявление о национальной идентичности, которое в 11-м секторе считается почти крамолой.

Где-то между этими полюсами существует милитари-шик — лёгкий флёр военной эстетики, который носят те, кто хочет выглядеть стильно и современно. Офицерский китель поверх футболки, высокие сапоги с джинсами, френч вместо пиджака — на что хватит фантазии и вкуса.

0

9

Архитектура и градостроительство

1. Священная Британская Империя

Британская архитектура выстроена вокруг демонстрации абсолютной власти. В Пендрагоне монументальные дворцы и соборы из келльского камня, острые шпили, фасады с горгульями и геральдическими щитами — всё это отсылает к мифу о древней королевской крови, имитируя утраченные Британские острова. Тоска по потерянному раю здесь превращена в политический инструмент. Однако этот псевдоисторический центр — лишь декорация. Подлинный Пендрагон — Город-Сад императора Чарльза: футуристические кварталы из стекла и белого сакурадайт-бетона на многоуровневых эстакадах, с монорельсом, проходящим прямо сквозь небоскрёбы. Эти два мира никогда не смешиваются. Современную застройку всегда выносят на новое место, и между историческим ядром и ультрасовременными кварталами пролегает визуальный разрыв — буфер из парков, военных плацев или административных зданий. С одной точки можно видеть готический шпиль и зеркальный небоскрёб, но они всегда разделены, как две эпохи, которые не должны соприкасаться.

Градостроительство подчинено военной логике. Огромные бульвары служат и противопожарными разрывами, и готовыми траекториями для обстрела в случае бунта. Жилые башни для граждан и «почётных британцев» разбиты на изолированные, полностью автономные сектора с собственным жизнеобеспечением и карантинными шлюзами. При восстании любой такой сектор можно отключить от города одним нажатием кнопки.

В секторах архитектура сводится к чистой функции. Открытые гетто — хаотичная застройка из обшарпанных панельных домов и контейнеров, слегка оживлённая яркими вывесками и центрами культурного диалога. Закрытые гетто напоминают лагеря: бетонные бараки, вышки с прожекторами, полный минимализм. Промышленные зоны, напротив, подавляют масштабом. Циклопические заводские корпуса, бесконечные верфи, шахты — всё это призвано внушить рабочему мысль о его ничтожности перед Империей.

2. Европейский Союз

Архитектура Евросоюза отражает его федеративное устройство — вместо единого стиля здесь сосуществуют разные подходы.

Париж и Рим консервируют величие. Османовские бульвары и отреставрированные руины служат напоминанием о былом могуществе. Модернистские вставки из стекла и стали допускаются, но никогда не вторгаются в историческое ядро. Их выносят на свободные площадки за пределами старых стен, создавая визуальный разрыв: из центра не видно небоскрёбов, а из делового квартала старый город кажется открыточным фоном. Так Париж остаётся Парижем, а его футуристический придаток живёт собственной жизнью где-то за Сеной.

Берлин стал воплощением прусского функционализма. Правительственный квартал «Железный треугольник» — это комплекс бункеров и административных зданий, облицованных бронированным стеклом и серым гранитом. Городская среда суха и рациональна: широкие транспортные артерии, массивные жилые блоки с внутренними дворами-колодцами, почти полное отсутствие декоративных элементов. Здесь разрыв между старым и новым менее заметен — Берлин и не претендовал на роль музея.

Санкт-Петербург, как и подобает столице парламентской монархии, застрял на рубеже эпох. Потомки дворянства живут в величественных особняках, через дорог от которых вырастают утилитарные технопарки и жилые массивы для мигрантов. Новые кварталы всегда строятся на окраинах, заставляя смотреть на имперское наследие как на декорацию, возведённую к началу съёмок исторического фильма.

Контрасты разительны. Элитные кварталы утопают в зелени, тогда как перенаселённые гетто для беженцев стихийно разрастаются в палаточные лагеря, грузовые контейнеры, а порой и на теплотрассы. В мелких городах доминирует архитектура сурового функционализма панельных, завезённого во все уголки ЕС французскими архитекторами в виде панельных коробок, под боком которых всё так же продолжают ютиться исторические кварталы, которые нередко затрагивают проекты по реновации, из-за чего в провинциях города нередко могут напоминать сборную солянку из надстроек.

3. Китайская Федерация

На Севере война пока не перестроила города. Пекин, Шанхай, Нанкин и другие промышленные центры всё ещё несут на себе отпечаток федерального периода: массивные административные комплексы, заводские районы, безликие жилые кварталы-муравейники на тысячи квартир для рабочих, возведённые десятилетиями централизованного планирования, а кое-где даже худо-бедно реализованные проекты «пятнадцатиминутных» кварталов. В крупных городах, особенно хорошо защищённых силами ПВО, можно встретить гигантские башни-небоскрёбы с внутренними дворами — многие люди здесь и живут, и работают. Большинству даже нет смысла покидать пределы этой бетонной коробки, отчего она мало чем отличается от колонии-поселения. Британское присутствие проявляется пока лишь в военной инфраструктуре — наспех укреплённых блокпостах, реквизированных под штабы зданиях, временных ангарах для найтмеров. Нового строительства практически нет; все ресурсы уходят на фронт.

На Юге, под властью евнухов, царит идеологический традиционализм. Гонконг и Чэнду застраиваются тяжеловесными неоконфуцианскими ансамблями, где крыши с загнутыми углами и яркие красные колонны стремятся подавить своей псевдо-древней мощью. Эти комплексы никогда не встраивают в существующую застройку. Для них расчищают целые районы или осваивают пустыри за городской чертой, и граница между старым и новым Китаем видна невооружённым глазом: с одной стороны улицы — лачуги и рынки, с другой — храмовый бетонный комплекс.

Чем дальше от столиц, тем древнее и беднее ландшафт. Бесчисленные хутора и сёла центральных равнин продолжают жить так же, как и столетия назад: глинобитные фанзы, рисовые террасы, бамбуковые леса. Война обходится с ними жестоко — целые провинции превращены в руины, и среди обугленных балок крестьяне пытаются восстановить хоть какое-то подобие крова.

0

10

Антропология

Образ глаза занимает одно из центральных мест в повествовании истории Кода Гиасса. И нельзя не заметить, что одна из любопытных черт мира - исключительно богатое разнообразие цвета его радужки. И это касается не только глаз: то же самое можно сказать и о цвете волос. То, что было бы странным и неестественным где-то ещё, здесь может оказаться обыденностью, на крайний случай - одним из вариантов нормы. Наука уже не раз находила объяснение самым разным проявлениям многообразия оттенков глаз и волос, исследуя влияние самых разных факторов: наследственность, образ жизни родителей, ход протекания беременности у матери и ряд других. Люди в мире, объятом пожарами войны, склонны к суевериям. Так что и происхождение цвета глаз со временем обрастает самыми разными слухами, что нередко подкрепляются историческими фактами. Разумеется, какие-то цвета встречаются довольно часто, из-за чего на них можно даже не обратить внимание, а какие-то - очень и очень редко, а потому могут броситься в глаза, делая личность человека довольно запоминающейся даже несмотря на обилие на рынке цветных линз и красок для волос.

Всё изложенное ниже — результат наблюдений учёных и простых людей.

Цвет глаз

Цвет

Распространение

Интересный факт

Светло-карий, карий

Распространены повсеместно

Один из наиболее распространённых цветов глаз.

Голубой, синий, серо-голубой

Распространены повсеместно, редко встречаются в Африке, на Ближнем Востоке, в Азии, в Южной Америке

Один из наиболее распространённых цветов глаз. Чисто синие глаза довольно редки.

Чёрный

Встречается не так часто. Преимущественно обладателей можно встретить на Ближнем Востоке, в Восточной и Юго-Восточной Азии.

Несмотря на то, что цвет распространён в отдельно взятых регионах, среди людей ошибочно считается редким. Исключение составляет разве что редкое явление аниридии — полное либо частичное отсутствие радужки глаза.

Серый

Встречаются не так часто. Более всего распространены в Восточной Европе, а также в Восточной Азии.

В чистом виде встречаются редко, чаще всего это некая помесь с голубым цветом.

Зелёный, болотный

Редкий цвет глаз, особенно в чистом виде. Наиболее всего распространены в Центральной Европе.

Чаще всего встречается помесь зелёного и коричневого цвета. Довольно редкими считаются сочетания с голубым, что может дать лазурный или бирюзовый цвет.

Жёлтый, золотистый, янтарный

Очень редкий цвет глаз. Не имеет характерных особенностей распространения.

Сложно проследить, когда именно стал распространяться этот цвет глаз. Существует поверье, что люди с этим цветом глаз отличаются незаурядными интеллектуальными способностями, хитростью. История знает немало примеров, когда выдающийся лидер либо учёный, пусть даже и оставшийся в тени, но совершивший весомый вклад в область своих исследований, имел именно этот цвет глаз.

Фиолетовый, лиловый

Очень редкий цвет глаз. Не имеет характерных особенностей распространения.

Этот цвет глаз характерен для многих потомков британского императора Чарльза, а также предков. Кроме того, многие потомки почившей европейской аристократии так же имеют именно этот цвет глаз. У людей он стойко ассоциируется с благородством и честолюбием.

Красный, розовый, алый

Очень редкий цвет глаз. Не имеет характерных особенностей распространения.

Цвет глаз, являющийся отличительной чертой некоторых кланов и больших семей. Трудно наследуется, а иногда его обладателя можно даже спутать с альбиносом. Это тяжело объяснить, но согласно небольшому независимому исследованию таким людям окружающие куда чаще доверяют тайны самого разного калибра.

Также в мире имеет место и такое известное явление, как гетерохромия. Сама по себе она встречается настолько редко, что абсолютному большинству людей никогда не доведётся лично познакомиться с человеком, цвет радужки глаз которого заметно отличается друг от друга.

Интересный факт: глаза людей, обладающих силой Гиасса, никак не меняются для окружающих. Магическую птичку и свечение по контуру радужки попросту не видно обычным людям, её нельзя запечатлеть на камерах, увидеть её могут лишь те, кто не понаслышке знаком с явлением Гиасса — Носители Кода, адепты, а также люди, тесно связанные с Коллективным Бессознательным.

Цвет волос

Цвет

Распространение

Интересный факт

Чёрный

Распространён повсеместно, чаще всего можно встретить в Африке и в Азии

Самый распространённый цвет волос в мире

Русый

Распространён повсеместно, редко встречается в странах Африки

Один из наиболее распространённых цветов

Каштановый

Распространён повсеместно

Один из наиболее распространённых цветов

Блонд, пшеничный

Встречается не так часто, распространён преимущественно в северных регионах планеты

Почему-то принято говорить о том, что люди с таким цветом волос отличается исключительной чистотой крови. Причём говорят об этом что европейцы, что британцы.

Пепельный, серебристый

Встречается не так часто

Речь идёт исключительно о тех, кто таким родился. Не то чтобы это было большой редкостью, но если вдруг решите придумать прозвище для обладателя такого цвета волос, то попробуйте нечто менее тривиальное, чем «Седой» и менее пафосное, чем «Белый волк»

Рыжий

Редкий цвет волос

Шутки о том, что у рыжих нет души, в некоторых местах могут быть совсем не шутками.

Красный, бордовый

Встречается ещё реже, чем рыжий. Не имеет характерных особенностей распространения.

Учитывая общую популярность у людей красного цвета волос, обладатели такого же натурального могут немало заработать, если будут регулярно продавать свою шевелюру в соответствующих местах.

Розовый

Встречается редко. Не имеет характерных особенностей распространения.

Стоит особняком от красного, поскольку в данном случае оттенки волос более различимы, чем это было в случае с глазами. Абсолютное большинство обладателей натурального розового цвета волос (более 95%) — женщины. Пока что учёные не могут найти объяснение этого явления.

Синий

Довольно редкий цвет.

Ситуация та же, что и с красным цветом волос — он чертовски популярен, особенно у музыкантов, играющих тяжёлую музыку.

Фиолетовый, пурпурный

Довольно редкий цвет. Распространён преимущественно среди знати, географически — без характерных признаков

Фиолетовый цвет в очередной раз нередко присущ тем, в чьих жилах течёт голубая кровь.

Зелёный, салатовый, болотный

Крайне редкий цвет волос. Нет характерных признаков распространения.

Этот цвет волос редкий сам по себе, да и к тому же наследуется, как правило, с трудом. Так что его обладателей можно с большой уверенностью назвать счастливчиками. Если им этот цвет, конечно, по душе.

!!!Материал может дополняться. В составлении списков принимала участие Урсула

0


Вы здесь » Code Geass » Энциклопедия » Мировая культура